说在前面：我下面发的一切东西都是希望你能把游戏做得更好，好么？是，我说的甚至有可能不是完全对的，但我说的都是我认为对的东西，我相信大部分应该是有用的。是，我上次对你发表的东西语气很糟糕，虽然你确实做的不好，但我有在反省了，语气那么差确实是很恶劣的。
当然，如果你只是做游戏来娱乐，并非真正希望深入游戏设计的一些理论和方法，希望做出更好的游戏。也可以，那真的没问题，有爱好是好的，设计游戏也是一种爱好。我现在认识到这是可以的，但是别人可能还不这么认为，所以如果你是那种态度，可以不在公开场合发表，私下在朋友之间交流就好了。当然那样的话下面的话你就不用看了，对你是没什么意义的。
桌面角色扮演游戏是一类经久不衰的桌游类型，多名游戏参与者将分为玩家和主持人，操控角色，扮演世界，在一个虚构的幻想空间中自由的行动，并根据自己的选择导向不同的故事。
你是可以这么说的，但这不是一个最适当的说法。被比较普遍认可的对TRPG的定义是这样的：
TRPG是以虚构叙事为重点的、虚构叙事影响游戏选择与结果的游戏。
当然，这句话不是很好理解。主要是，其实作为一个独立游戏，你不必对TRPG的定义负责。
《冒险物语》需要 3~8 位玩家和一位主持人，每次游戏（即聚会）需要大概 3~4 小时，而一个模组（即冒险）由 1~10 次左右的聚会构成，最后，一个角色的完整游戏体验（即战役）大概有 3~8 个冒险。
为什么最多能支持9人？我没有从游戏的设计上看到能支持这么多人的机制。传播学里有一句很经典的格言是这么说的，当人数超过6，对话的次数就要从1变成2。这就是为什么绝大部分TRPG的支持人数都在6人及以下，因为TRPG基本上是对话的游戏。
扮演是玩家操控 PC 的基础，无论 PC 要如何行动，玩家都必须先角色扮演才行。
还是那句话，如果对某些深层的基本概念没法解释的那么清楚，可以不用解释的，这没必要是你这个独立游戏的责任……
玩家需要在纸上绘制游戏中各个场景的地图，地图的具体方位和形式并不重要，重要的是不同区域和地点之间的联通关系。
我没搞明白，你主打的如果是“心灵剧场”，那为什么地图是硬性条件。当然了，任何游戏有张地图总是好的，但地图并不总是一个必选项。
“心灵剧场”一般是这样运作的：
留心区分潜在虚构与既定虚构。潜在虚构是你脑海中所有还没放到游戏里的东西，这是一个由事物可能性组成的“云”，要根据当下情况重新组织。当玩家角色们潜入庄园的时候，你的脑海中可能会有这样的潜在虚构元素：
◈庭院（视野开阔？雕像林立？） ◈屋顶（松动的瓦片？） ◈地下运河
◈哨卫（专业精锐？） ◈看门狗（或者其他动物？） ◈电灯 ◈繁复花哨的锁
然后，当他们说要穿过庭院的时候，你的脑海里会产生一团新的可能性云朵，用来更详细地想象这一元素并确定其特征，比如决定庭院是视野开阔还是雕像林立的。
每当玩家采取行动并面临障碍时，你便从潜在虚构云中获取元素，然后将其确立到正在进行的场景里。而一旦其成为既定，玩家们就可以利用这些事物。在此之前，它们只不过是想法——它们在游戏中还没有真正的“位置”。它们可以依据需要自由结合，用以处理掷骰的结果，并描绘事情朝着解决方向疾驰的画面。
你不用带着玩家角色们参观你那栋房子里的每个房间，玩家角色更像是观众，正在观看剪辑过的一系列镜头，这些镜头在游戏中推动着他们继续行动——然后因掷骰的结果而陷入困境或是摆脱困境。
这就是为何《暗夜刀锋》不使用带有全部房间的地图来跟踪进展，而是使用进度钟。地图作为“潜在虚构云”的一部分来说可以提供很好的参考，但在本游戏中，将地图用作必须通过某处才能到达某处的区域指示表是个坏主意。
免骰动作是所有普通人可以轻松做到的动作，执行免骰动作时无需进行检定。下面是一些免骰动作的范例。
➤ 交涉：与 NPC 进行三句对话，在自由场景下可以适当延长。
➤ 探索：向主持人询问当下场景的环境和细节。移动：从一个区域移动到另一个相邻的区域。
➤ 旅行：在自由场景下，从一个地点（区）移动到另一个相邻的地点（区）。需要注意的是，如果旅行要经过环境恶劣的地带，那么旅行将会被视为通用动作（即需要通过检定的动作）。
➤ 进行一般任务：在自由场景下进行一个可以用一句话概括的长期任务。
……为什么这么写呢？是，“无骰机制”显然存在，但是你的举例难道不是完全属于“扮演”的范围内吗。这是没必要写成机制的东西。如果你要让某些东西成为机制，它应该有的是明确的硬性条件和效果。另外，为什么要规定一个人只能和NPC进行三句对话，这确实倒是硬性了，但意图是什么呢……
通用动作是所有普通人都可以执行，但是稍微困难的动作。执行通用动作需要通过一个检定。
➤ 说服：用话术说服一个非敌对的 NPC。
➤ 近战攻击：用临时武器或近战武器进行一次近距离攻击。
➤ 回避：躲藏或远离，其他人需要花费一个动作将你找出或追上才能将你选为效应的目标
……我们的“基本动作”只有砍、说服和跑？你把交涉和探索的骰子都踢出局了，我是不明白你为什么要这么干。当然了，你的游戏里面具有挑战性的内容是可以只有砍、说服和跑。但是我觉得没那么好玩。
因为，游戏之所以是游戏，之所以好玩，是在于玩家们要面临一些有挑战性的内容，然后克服挑战，是吧？骰子在绝大部分机制里都是代表“这项内容有挑战性”的。所以，你的游戏里“有挑战性”的基本内容结构是不是不太对？太单调了我觉得。
检定流程
1. 主持人说出检定的类别。
2. 玩家投掷一枚骰子，若出目为 1，检定自动失败；反之，相应的，若出目为 6 则检定自动成功。
3. 玩家根据 PC 的称号和特质计算出检定的角色调整值（每个正面称号/特质+1，每个负面称号/特质－1，可以叠加）。
被动调整值：若是被动进行的检定，则检定将额外受到-1 调整值作为惩罚。
4. 主持人根据环境，对抗者和检定本身计算出检定的难度调整值。
5. 将角色调整值和环境调整值一并加在出目上，若最终结果大于或等于 4，检定成功；反之，若最终结果小于 4，则检定失败。
只有一枚D6，然后只依靠调整值？你应该明白这会让调整值的权重占比非常大吧？当然，“轻规则”的调整值权重大是合理的，因为轻规则的话本来事物的“分辨率”就比较低，大多数东西都不会那么细致。但是那样的话，你不应该让加值和减值能叠加太多，你应该有某种约束机制。因为D6本身概率分散就很低了，如果加值/减值太高的话，那就接近于固定结果了，成功/失败的概率会变得非常非常低。你用的是强制成功和失败，但有些情况下无限趋近于六分之一的成功/失败的概率确实是不好的，而你还是二元成功/失败，问题就更严重。当然，你可以调整具体设置，让实际上加值/减值超过3变得非常罕见，但我……目前没看到。而如果你不这样做的话，如果加值和减值泛滥，那就会变成单纯比调整值的数字膨胀游戏。
场景
情节发展的节奏，和区域有所不同，可以玩家们被切换类别。
场景中的关键词
由主持人决定，通常会带来一些特殊的规则和玩法。
冒险场景
相对快节奏的场景，一轮代表的时间较短，是最为常见的场景类型。
自由场景
相对宽松的场景，可以消除压力，或者用来进行长期行动。但是会更快的积累进度点
是轻量化没错，但“关键词”相关的部分有点过于语焉不详了，实际上。是，你列了张表，但这显然不能囊括各种各样的效果，是吧？是，GM可以自己写，但……那本来是你该做的工作。实际上有个很简单的做法吧，你既然采用了加减值，那让某个场景有一个可自行填写的“关键词”，比如“冰雪洞窟”“毒雾瘴气”，然后GM只需要根据虚构叙事去决定这个关键词对哪些动作有+1、哪些有-1，不是……好多了？
然后场景的划分有点……不太对劲。我明白，你的自由场景是把长短休和长休整期什么的都捏到一块了，但是它的判定是不是太语焉不详了？是不是只要“脱战”就算自由场景呢？持续多久的喘息才算是自由场景呢？如果严格按照你的机制玩，那么会发生很多很奇怪的场面，你应该能想得到，因为你的规定是“进入自由场景”就消除压力，这是背离一般轻规则普遍重视虚构叙事的原则的。
裁定
拥有对一切规则纠纷最高裁定权。
我真的觉得不该这么写。是，这几乎不能算错。是，很多大游戏都在用。但它们都是旧游戏了，还有一些是沿袭以前版本的游戏。很多新游戏都会拿走GM的威权性，让GM和其他玩家是平等的，讨论一下规则该如何运作没什么大不了的（前提是规则本身真的没什么大问题）。是，你会说“那规则律师怎么办？”说真的，这种“最高法则”是没法让一个真正的规则律师闭嘴的。
推进情节
每在冒险场景下进行四轮，或者在自由场景下进行一轮，主持人就需要为当前进行的情节+1 进度点。主持人应当注意，增加进度点会触发遭遇，且情节会随着进度点的积累不断发展。
嗯……我是说……是不是有点卡的太死了？你要知道，回合制、轮次、数字，这些东西都是为了提高清晰度而牺牲保真度的机制。如果你想要轻量流畅、叙事扮演，那对于你来说，不应该是保真度比清晰度更重要吗？
注：
清晰度：TRPG机制的功能性指标，指机制能否更好地为玩家建立起对“发生什么”的共识。
保真度：TRPG机制的功能性指标，指机制能否更好地帮助玩家建立对于虚构的想象。
敌人是与 PC 敌对的 NPC，他们有独立的压力上限，并通过主持人通过随机表格决定行动。
击败：需要 PC 使用策略，进行攻击。当一个 PC 击败了一个敌人后，他便能按自己的意愿决定那个敌人的反应（被投降，逃跑或晕眩）
为什么主持人应该靠随机表决定NPC的行动？我真的不明白这个，好吧，我不是反问，我是，不明白你的意图。确实，这很罕见，但你为什么要这么做呢？为什么GM不能操控NPC呢……GM玩游戏总得有点乐趣吧，你这一般是solo游戏才会采用的做法。
当PC击败敌人后可以决定敌人的反应……TRPG术语里有一个东西叫“导演立场”，和“演员立场”“作家立场”是一套的，“导演立场”是最激进的，它需要玩家可以干涉基本被DM准许的任何事，让玩家玩得更像DM，大多数无GM游戏都是“导演立场”游戏，因为事实上这种游戏是在让所有人承担GM的职能。所以，你这是导演立场的设计，没错，但为什么呢？你的意图是什么呢？这和你游戏的其他部分完全不挨着，你的GM是需要准备模组的，相对来说非常传统的那种，这不是很矛盾吗？
然后，你的所有详细资源几乎没有设置的好的，这部分我很难一个一个详细说了……说实话。不是我非要攻击你，我们无冤无仇，我也没有刻意攻击人的爱好。是你真的写的不好。总的来说，是因为前面说过的，基底的部分，就是没打好的，所以在一个瑟瑟发抖的地基上是建不了正经房子的。
上面是一些对细节的随意探讨，主要是证明我有好好看完你写的东西。
然后让我们来说说真正的问题好吗？接下来的话会比较尖锐，但我会努力保证我的语气没有冒犯性。
我觉得你不知道你想要什么，这是很可怕的问题。让我们来看看你的游戏目标。
➤ 新人友好：《冒险物语》的规则相当容易理解。
➤ 去数值化：《冒险物语》中没有复杂角色数值，同时也为客制化的构筑留出了空间。
➤ 去战斗化：《冒险物语》旨在流畅轻量的游戏体验，所以战斗将作为叙事扮演中的一环被提及。
➤ 节奏控制：《冒险物语》非常重视游戏中的节奏，主持人可以通过其核心机制有效的控制游戏节奏和时间。
➤ 大胆有趣的设计：《冒险物语》让每次游戏都能体验到有趣丰富的新东西——他们中的每一项都能极大的改变游戏体验
新人友好吗？不。你对一些术语的解释是很浅显直白，但都不是最好的定义，而另一些很重要的、真正的新人不一定理解的术语，你压根没解释，或者语焉不详。比如轮是怎么算的？比如GM有哪些该做的？比如玩家有哪些职责？全都语焉不详。任何字过于少的规则都不是新人友好的规则。能把所有基础彻底讲清楚的规则才是新人友好的规则。
去数值化了吗？去了，你做到了。但是当你做到这一点之后，留下的并非更好的体验，而是一大堆上述提到的问题，这没让你的游戏变好，反而更糟了。
去战斗化，你做到了吗？没做到。三个基础动作里两个是关于战斗的，冒险场景主要是服务于战斗的，资源里面一大半都是关于战斗的，我们来看一个很简单的占比问题，你这款游戏里战斗内容仍然是所有叙事环节里占比最重的，而且比剩下的所有加起来都要重得多。
流畅轻量，你做到了吗？是很轻量，但不流畅。游戏里的每分每秒都用轮次卡住是不可能流畅的。
节奏控制，你做到了吗？你做到了，卡的很精确。但这让游戏变得，更好玩了吗？
大胆有趣的设计？兄弟，不要这么自信……
但可怕问题是，上述这些内容不是你游戏的核心。你做的是一个角色扮演游戏，是吧？以虚构叙事为重点的游戏。那玩家应该是扮演某种角色，做某一些事情的，扮演什么角色，做什么事情，是你游戏的核心内容。
我们知道什么呢？玩家们是一些日式的冒险者，要进行一些日式的冒险。
除此以外呢？没了。
有内容吗？空洞无比。
太空了，轻量化不等于苍白空洞。有些游戏，比如蒺藜核心、lumen、fate加速版，它们看起来很空是不是？因为人家不是一个游戏，人是个游戏骨架，需要填充血肉才能玩的。
那单页游戏呢？你可以去看一些单页游戏。他们都是超超超轻量级的，所以它们都是有一个非常具体的、狭窄的、明确主题的。甚至具体到“只做一件事”“只有一个场景”这种程度，这样的游戏反而是好玩的，为什么呢？因为它们的设置很小之后，它们那很少的文本量反而是可以够用的，可以进行一定程度上的详细设计。你的呢？
有设计游戏的热情真的很好，我觉得如果你喜欢的话，应该继续游戏设计。
但是如果你真的想设计更好的游戏，你应该先停下。去，多跑一些团，看一看不同类型的规则，最好多看一些最新潮、最当代的规则。
你现在明显暴露出太缺乏积累的问题了，所以你掏出来的东西才会是苍白无力的。
然后当你至少明白TRPG怎么玩、哪好玩、为什么好玩之后，见过了很多机制之后，然后记得再去读一些游戏设计理论方面的东西。、
然后在你建立了自己明白的理论体系、自己的风格偏好之后，再去试着设计游戏。可以从单页或者轻量级的游戏开始，验证你的想法。然后当这一步成功之后，再想办法搞点大的。当然再这个过程中也要不断和别人交流和学习。
我觉得这才是一个正确的、有可行性的做法，是吧？
