GM guide
#1.主持篇
前言
一个时刻想要改善自我的人，会自然在旅途中找到所有对他有帮助的工具。
所以为了让你可以获得全部这些工具，那就先将自己变成那个人。
无论去做什么或者不去做什么，都有关动机；而动机的接收、理解和转化全部都发自内心
所以，我们会从内心开始寻找答案。
为什么使用7.0
与FATE相同，这个规则为延存游戏而做出了很多努力。
创造是非常有趣的事情，7.0试图将基础机制导向一个尽可能最优的初始方向上，那样根生于这些的后续创作，就能更少的走弯路。它的核心试图接近简洁有效，这样主持人的创作就能够将更多的时间投入到有意义的事情上，更少的时间投入到做错的、不该做的、做了也没什么用的事情上。
如果你是第一次开团
新人你好w，主持和跑团对你来说可能是个很不同的体验，但完全不用紧张，主持的秘密也不多，要即刻开始，需要学的也不多。
要找到合适的朋友，可以想想平时聊天时，在什么环境、什么话题下，跟几个人聊是你的舒适区，他们有什么性格特质？看吧，这些事情上，你最懂自己，开团也尽量找类似的条件就好。
花些时间去寻找属于你的人格魅力，然后巧妙运用它；怎么开团怎么主持，别人写的经验你即使不看一个字，也可以在这趟旅程中知晓那些答案。
好好过日子，妥善管理自己的人生；故事源于生活，高于生活；所有心理现象都源自生理因素；活得好才会产生高级趣味。
好多事都并不会一挥而就，战胜拖延症始于点滴，英语从字母学起，想要开团的渴望来自最简单的触动，慢慢来，用心去发现，每一点小小的进步都至关重要。
每次只开一个团，灌注心血，在这个团中讲出你的诗性，直到完成它；即使在很有空的时间里也尽量这样，单调重复一个活动就习以为常，习惯是种毒药，会缓慢腐蚀热情，让它变质，最终形成恶性循环。
不管做什么都将心沉浸进去，追随心，多找乐趣；情感是所有行为的重要驱动力，没有情感的去做，就不可以长久；边学边用、思考用法，会惊讶，会开心，会期盼，这些情感对于学习来说，无论是在速度、成果、续航各方面上，都比刻意的去认真或者按部就班要强大的太多。
跟朋友玩得开心，开心的时候大家相互配合，自然书写出良好的故事。
建立友谊，维护友谊，享受友谊，不要刻意利用它的优势去做什么。
这圈子可能不大，但是人的想法很多；在主持过程中你可能会相信各种各样让团变得更好玩的捷径，然后却惊讶的发现，还有其他不同的主持人在做着不同的事。这没什么，安静的观察、思考、然后学习就可以收获知识；他们能玩的开心当然事出有因，你可以忽略不想，但别去歪曲些什么，别人能玩得好就证明已经是走在了正途上。
如何开团
找一些朋友，相互熟悉了之后，在合适的情景下开始故事的旅程吧
找到合适的人并不容易，即使品格合适，他/她也不一定会对你这个团的主要乐趣点有特别有兴趣。
另外在招募时请告诉玩者们我是一个什么样的GM，想开、要开什么样的团，这样会迎来更理想的玩者。说实话、说到点子上，这样可以尽可能的避免期望落差。以下是个人总结的一些重要因素。
这是一个侧重什么扮演方式的团
这个团的乐趣关键词——绝大多数来跑团的人，都曾获得过特定文学艺术的乐趣，界明乐趣能筛选真正想跑这个团的玩者，也为主持人自己将来的故事指引了方向。
如果你很想讲自己设定好的故事，就别在招募时说我的团很自由；玩者有权利知道世界的真相。
可以直说自己所厌恶的玩者类型是哪些
但世界上不存在刚好合适你的玩者，真的没有，合适与否并不是PC单方面的事情，主持人先降低要求；这具体怎么做并没有定论，我想最好是别把自己想的完美，自知这个团会有很多很多的缺点，设定根本派不上用场，计划会漏洞百出，到场会紧张，自己热爱的点子其实并不受人喜欢，自以为是杰作的团其实各方面都惨不忍睹……直面许多缺憾，然而即使是这样，你依然用心去对待团、故事、你的玩者、和你自己（团内团外）。人真切的去生活了，会向善吧？
如何开好一个团
用心（自然会找到恰当的）时间、心态、自主思考、热枕
（这样逐渐会懂得）传递情感、团队管理和沟通、人际关系交涉
（然后会自然理解到）戏剧创作、文字风格和宣传、世设原理、游戏性和交互设计
（最终会自然形成）规则、带团方式
开好一个团的因素很多，它们可以很简单，也可以很复杂。
无论何种，我觉得最重要是用心。
动机有机会的，找些时间真的去静下来，坦诚的去想想，你为什么开团。可以是因为想和朋友建立更好的友谊，想通过主持理解人的运作模式，或者希望借此机会完成世界观设定，甚至可以是来弄明白怎么写剧本，坦诚的自我问答就可以在心底深处找到答案，然后写下来，摆在开团的时候就一定能看到的地方，就时刻提醒你，每一步，你离这个目标都变得更近，更近。
我觉得主持人能尽早想明白动机是非常重要的，因为这是一趟旅程，很长的旅程，那就总会遇上风风雨雨，总有一天你会觉得累了，你会弄不明白做这个的意义何在，想要搁置，想要去敷衍了事；但如果明白自己的动机，如果每一点微小的进步都可以被看作是奖励，就可以阳光积极的继续走下去，而且你的效率和成果会远比其他人高。
时间：开团意味着时间。需要有时间来思考、写设定、做剧本、改房规、和玩者谈、主持。如果做不到划出一天中某些时间去做这些事情
——那就改为思考如何提高创作效率，用十分钟做到一般人要用一小时才能写好的设定
——那就改为思考如何扩大团队，每人十分钟，六人就可以写出一小时才能做好的设定
——那就改为思考如何让其他人代替你思考，例如让玩者写设定、做剧本、改房规
——那就改为如何简化步骤，我该如何用十分钟做到别人写一小时都未必能做到的事。
有句话说：思考是对自己的节约。
做事：最好是可以用心、带着热枕的去对待一切；并且时常内省，放下身份从新的角度去重新探索你的主持、做事方式，有追求然而却不固执于什么，时常找出新的问题和更好的解决方案。
做人：请你善良、包容、有原则。
善良是经得住时间考验的品质。
包容是一种利他行为，这种行为出自热情的自觉。热情、自觉、共赢，永远是好的。
原则是对自己用心、认真所获得的一种态度；它是扶持我前行至今的关键（如果不是最重要的）助力。
沟通：团是一个社交游戏，宣传、建卡、交流、让团快乐的延续下去都需要恰当的社交技巧，但这并不是单靠剧本和设定就能做到的事情，主持人应该理解如何恰如其分的与人沟通。
我们尽可能的让团队沟通过程客观、清晰、连贯、舒适、相互尊重、信任、诚实、注重隐私、使团队统一。具体要怎么做的方法并没有定式，我喜欢先交朋友，有的人喜欢通过讨论剧情的方式，其他又喜欢打闹，只要做出效果就好啦。
*注：团队管理领域中还有更多杰出的模型。
期望：不同玩者在跑团中所期望的东西也不尽相同，我们对各种各样的毛细变化毫无办法，
但却可以概括一些关键、普适的乐趣，它们是：
征服，竞争，破坏，空间谜题，尝试和失败，情感，真实世界，照料，对话和字迷，照实例学习。尽可能做到这些对绝大多数玩者（无论性别人种宗教地域）有极大吸引力的要点，这样即使做的还有缺点，那也至少在起步时走对了方向。设计时只需要将其中一些做到极致，其他不减分就已经是超级棒的团了。
构建交际圈：多和其他主持人建立关系，将来招募时他们说“我认识一个不错的PC正在求团”就会帮到你带来一个优良的玩者；在遇到问题时也方便学习。多和玩者建立关系，如果缺人了可以问问他们是否知道想跑团的朋友。另外团是个小圈子，大家变得更亲近也是好事呢。
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主持故事的风格
个人总结来说，主持故事的风格有许许多多——有按照自己的喜好随便来的随心所欲，有追求高度自由的“模拟器/游戏机”主持人；有不做剧本和预设开团的顺理成章，也有一步步下棋走向心中故事结局的精打细算。它们在不同的方面上各有优劣，分别面向不同的PC种类，只要将每一种做到了最好，那想来都是不错的。
作为一名有好奇心的主持人，我时常在多种主持风格间不断变换，每种确实都有自己的乐趣，能够留存至今的那些，也都有着自己的独到之处。
照本宣读：宣读预设好的故事（例如某本小说），按照规章对事情进行处理（例如处理玩者的战斗数据）；主持人将部分宝贵时间用在处理和发布无关紧要的东西上了（你讲这个场景描述的很漂亮，所以又怎样？）以至于玩者并没有体验到乐趣，并且作为主持人也学不到宝贵的交互知识。在全方面的总和上拥有最低的效率。
精打细算：设定好一个剧本，玩者按照剧本来就能够体验到你在上面设置的一系列戏剧。通常来说只要做出一系列故事内诱因，确保玩者入戏，以及团外与GM的默契就能够导致玩者会去选择走你设下的路线；经验总结上来说，玩者越理智越容易被预测（笑）。这种方式最大的特点是双方的高度入戏，以及在契合后体会到行云流水的故事推进速度。对我来说最大的挑战应该是如何将笔下设定真切、完好的传递到玩者心中，因为设定了一些世界观、角色和将它们主持出来在操作上是非常不同的两件事。
顺理成章：如果时刻注意如何让PC“上钩”让你感到疲累了，那么可以试试看另外一种讲故事的方法：回忆开这次团想要讲出的、对你来说最重要的那一幕、一个瞬间，稍微阅读一下你设下的NPC和背景，它们将会成为你的棋子，带你的PC走向故事高潮。这个方法对我来说和事先写好剧本在结果上相差无几，并且效率更高（零浪费率），时至今日，它依然是我最爱的主持方式。
我来玩玩：完全即兴的主持方式，在事先找到那种略带些兴奋，但却很冷静的状态会很有帮助；进行过程中注意维持自己的好心态，心态能带来好的即兴创作，也能毁掉它。自己的感觉当然重要，可以顺带让PC开心那就最好不过啦。我选择这种主持方式的思想预设是：能带好团是自己的原因，设定时能想出来的现场一样可以想出来，如果不能带好团，那再多准备也没用。
随心所欲：完全不做任何预设（极端例子中事先甚至不知道自己想开什么东西）开团。这样的主持方式是即兴创作，随机是很冒险的，然而这并非大难临头，只是需要换个思考角度解决问题。
一种方法是可以转而尝试“玩者叙事”，既然玩者自己最了解自己想要什么，那完全可以用玩者本身提出的点子、和团内玩者为根本展开整个团的戏剧（或者由玩者来创造戏剧）。这样的主持请放下脸面和玩者携手进行设定，这做好了也会是很棒的；
当前在这方面总结得最全面的大概是Fiasco。
第二种方式，我们发现随心所欲面临的主要问题是容易带出玩者并不满意的团，那就功利些，融会贯通的理解玩者乐趣关键，用这些作为指导，结合自己一不小心讲出来的故事，有时候可以一不小心的带出好团来。。。或许本质上主持就是即兴活动吧。
高度自由：认为应该展现出写实、自由，继而尽少做出有很强牵引力的引导“让玩者按我想要的剧情走”；其实高度自由并不是无引导，恰恰相反，它必须将引导做的更好。我想这种玩法的关键不应该放在“主持人将他想要的自由施予玩家”，反而应该专注于“让玩者按照他们想要的方式来和你一起创造故事”，这个思想方式可以追溯到游戏设计理论中的Freedom和Agency之别，这个理论指出，玩者在说他们想要自由的时候，其实他们想要的是“恰到好处的反馈”。对这句话的理解决定了团的乐趣，我觉得最理想的反馈应该能让自己和玩者都喜欢它，只要做到这点，怎么做都无所谓吧w。
然而问题也是存在的，大多数玩者来跑团的时候，根本不清楚他们想要什么行动方式，所以这也是设置一个高度自由团的重点——在建卡时，去鼓励他们创造一些强烈的需求（魔王弄哭我朋友我要战胜魔王！），并且与PC讨论、设置他们的关系网，这样他们就能更好地理解自己能做什么、该做什么、想做什么；如果他们不懂，那就去牵动他们，玩者体会到按自己的想法来行动是可行的、被奖励的，他们就会勇于执行。
绝对自由：主持人不做任何引导，只发布事实，甚至发布的事实也没有任何目的，然而这并没有什么用。长久以往都没戏，因为玩者没有回应的必要，没有进行的必要，没有参团的必要，他们会退团；可能会退圈。不带目的就去描述事实不会产生恰当的结果，浪费了宝贵时间；绝对自由对于您和玩者来说都是费力不讨好的行为，请不要再做了。想要拟真那去玩电子游戏不更好吗？既然来带团，为什么不将团的优势发挥出来呢？那团的优势是什么呢？你这么想，为什么来跑团，来跑团玩的是什么……玩的是开心，玩的是人啊……
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如何写故事
说来话长……FATE不如DND能够以战斗为主；不如粉红书能以情色为主；在前面那两种规则下，即使没有故事也能战得痛快、玩的开心（那样的规则本身就能玩起来），然而FATE我们轻规则这一系不同，对我们来说戏剧性相当重要。这并不是坏事，以取胜为目的很快要走向结束，而戏剧与创作不同，它们有着延续自身、不断扩展、不断成长的天性；创作戏剧，是一种无限的游戏。一个以如何做好戏剧、如何做好创作为主的规则，也希望是能够助长这种不受限的天性吧。
讲故事是有窍门的，大部分善于学习接纳和改变的人，在用心尝试后都能讲出很好的故事。
在我最迷茫的时期，陈秋平老师的编剧理论指引了我，他的思路朴实、好用，是锐利的经验总结，时至今日我创作故事时依然要经常翻看学习；并且经常在开团结束后，我也常总结自己讲出来的故事，然后对照编剧要点、确认我自己还有哪些需要改进的地方。（谷歌搜索 陈秋平 编剧理论）
豆瓣和知乎以及各种各样的书籍中都有很多关于讲故事、写作技巧的资料，各派大师也都有他们自己的笔记总结；另外网络文学那一系的理论有些也很实用（看起来功利，但毕竟是很多很多实践总结出来的），都去搜搜看吧？
然而跨行如跨山，很多理论跟主持很近，但团和小说毕竟不一样，我们本土内总结出来的东西，在自己的领域内会有远更大的优势；团又千变万化，一个人的宝物可能对另一个人来说并不认同；所以最重要的，我想是不要盲从理念，多从实际出发，该用什么用什么。
个人自己在用的剧情创作方式并不是固定的，通常会在三种或更多方式之间徘徊，或者多种技巧混合在一起。大家有兴趣的就点开看看吧
现在常用的
以前常用的
劇透 - :
3*3*3确立故事的三幕（第一幕、第二幕、第三幕）
确立玩者的三个目标（具体目标、情感目标、精神目标）在三幕设下和目标有关系的全部“棋子”。
确立棋子之间的戏剧关系
设置三条故事线（主线、暗线、隐线），故事线是三个发展趋势，主线用于展露在玩者眼前，暗线用于创造转变；隐线是一个精妙的提示，从这一点上放射出无限的可能性，将故事深度提升到一个新的层面上。
将故事线展开，重新理解通过这些故事，角色的哪些目标得到了解答。
最后反观最初设下的三幕，确定按照这三线走下去确实能走到三幕，引导和高潮都没问题，确定你的棋子够用、好用。
情感、线和坐标系找某张白纸，画上三个坐标系，在上面随便画些线条。
1.
故事骨架
情感线：高峰是欢欣、低谷是压抑
紧张线：高峰是紧张、低谷是放松；虽然名字叫紧张线但其实跟大纲用法差不多，能够整个故事的大致走向。
2.
英雄之旅
暗线关注度：藏在表面故事下的秘密，越高越引人注目，越低藏的越深
角色弧：角色的成长线，代表角色的精神状态，正向还是负向，含义是什么自行确立。
3.
情感曲线
主弧度，按照第一坐标图中，这个阶段的故事应该是什么样的弧度
紧张度，细致绘出本次故事中，紧张度的趋势
故事线，高峰是发展顺利，低谷是故事发展困难
4.
补正
根据紧张度趋势，根据情感正负、强度，为各个节点定义感情标签例如1章、1节：厌烦
1章、2节：紧张+轻松
这也解释了故事（线）所应该带来的感情体验。
5.
主持
看线条可以想到“我这次团大概要带出什么效果”；然后再回顾一下自己拥有的棋子和设定，想到“这次团可以这么带”；最后想想我要讲的是什么，得到“这次团我要这么带”。在思想过程中自然的产生了一系列地点、设定和棋子，大概十分钟就可以完成全部准备。
关键字排列列出一堆可能自己都不知道是什么意思的词语和字，将它们关联起来，然后用这个对关系的理解方式来主持。
每写下一个词，它都和之前的词组合、关联起来，随着词越来越多，之前写下的东西会具有强烈的倾向，并“指引出”下一个词；随着这样的情绪越加深重，你逐渐感受到这次要带的团大概是什么。这种情感能够指明路，能调动自己的积极性，而且还兼具简洁有效。
例：
书包、蜡烛、竹刀……我想到了在黑暗中保护自己，唔，是个鬼怪题材（
香皂、靴子、手机、鼻子……嘶好可怕的故事
让这个故事成立需要一个地方、一些人、一点想法、去做些事；简单想想就能得到答案，并且开出不错的团；整个准备过程只需要两分钟，不单方便随时补充，还容易记住自己的初衷，非常即兴和高效的方式w
大纲Beatsheet，光影工业的一把尖刀，流程直截了当，概念精炼实用
下棋细纲有很多种写法，我自己喜欢一种比较独特的方法，我叫它下棋；优势在于它设下了棋子的指向：
1.
写下本次团重要的人、地点、目的
例如：小王的工会缺钱了，他在郊外思索着怎么坑玩家一笔
因为很多个人，带着很多的想法交织到一起，就形成了故事。
2.
简单的在脑海中想好基本设定
例如
小王-缺爱的孩子
工会-驻扎在城外，矮小简朴
如果脑袋装不下，那写下来也没关系；不过要花的时间就比较多了吧，而且容易在书写过程中忘掉刚落笔时那种强烈的感情。
3.
确立高潮，以及其相关的一系列设定。高潮为一系列铺垫做出了解答，和下棋搭配刚好。另外如果实际带起来才发现自己不在状态，准备好高潮，那至少这个团不会让人失望。
让故事健康的延续下去
让团延续
自我改进
